文旅演艺
文旅演艺发展的第三个时期是以《宋城千古情》为代表的系列演出，将室外演出回归到室内演艺的剧院式高科技演艺的时代，以《三亚千古情》《丽江千古情》为代表的融入高科技动效和各旅游目的地人文精华的旅游演出层出不穷。文旅演艺的第四个时期，则是受到海外国际化的沉浸式演艺大潮的影响而派生的《又见敦煌》《又见平遥》的“又见”系列，以沉浸式体验式为切入点的更具有观赏性的演出作品。
文旅演艺
文旅演艺行业遭受疫情巨大冲击的背后，市场变化带来的挑战也不容小觑。如海量演员团队和巨额投资打造的传统山水实景演出，在观光游时代十分“吃得开”，但随着休闲度假时代的到来，同质化的内容难以受到市场青睐。当前的传统旅游演艺一边面临着体量大、人员多带来的高成本风险，另一边面对的是观众需求的更新，沉浸感和互动感强的文旅体验无疑更受欢迎，传统文旅演艺应尽早考虑转型升级。
但如果旅游演出大同小异、粗制滥造，没有市场，就会变成要淘汰的“过剩产能”。近年来，很多景区的演出都充满了新意和活力：舞台可搭在水面或山腰；座位席可移动、可旋转；观演方式有站着看的，还有走着看的……中国的文旅演艺市场正通过浸入式的表演，不断完成文化和旅游的深度融合，为观众从“视、听、嗅、味、触”多角度、多方位的旅游体验，提供了越来越多元的可能性。
休闲，与传统房地产不同，文化旅游房地产需要配备大量休闲设施，以创造休闲环境和氛围，这已成为游客停留更长久的主要方式。大型夜间娱乐表演必须以一定数量的现有游客为基础，至于夜间娱乐表演，许多人选择游客不多的地方，希望通过表演来增加人气，但这是不可能的。旅游表演艺术需要依靠人气来改变游客，例如，新起典文旅科技打造的项目印象系列《印象普陀/武隆/国乐》、又见系列《又见平遥/五台山/国乐/敦煌》，取得业界的认可及吸引大量的游客。