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那时候农村生活很困难，只有过年时才能吃上顿好饭，以至于条件稍好些的人家吃顿水饺，其他人家的孩子就以为要过年了
我艳羡太阳从海平面升起的一刹那，我渴盼沙漠天地的浑然一体，我惊叹耸入云霄的山峰，这些气魄宏大的场景，不仅荡人翳气，还能倍增人的勇气，怡人心意
所有的这些，都是些大事物，大气象，让人崇拜和尊敬
那么，那一片小小的羽毛呢，那一粒粒沙子呢，一滴滴海水呢，是不是也同样值得人去注意？
有一张静物，深紫褐的后台上零稀疏落安置着乳白的瓶罐、刀、地梨、莳菇、紫菜苔、篮、搌布
那么的无章法的章法，油画里很罕见，惟有十七世纪华夏的绸缎瓷器首先传入西方的功夫，英国的宫廷画师已经蓄意抄袭华夏人画"岁朝清供"的风格，白纸上一律一律物件分得开开地
这边的华夏气却是在蓄意偶尔之间
画面上紫色的小浓块，显得充分陈腐，使人梦想到"流着乳与蜜的疆土"里，好天的早餐
再有《南京山里的秋》，一条巷子，银溪样地流去；两棵小白树，生出很多黄枝子，各各抖着，似乎天刚亮
稍远再有两棵树
一个蓝色，一个棕色，轻率像华夏画，不过没有方法
看得意的人像是远道而来，喘气不决，蓝糊的远山也振动大概
由于那遽然之感，又像是鸡初叫，席子嫌冷了的功夫的迢遥的梦
有了身体和事物，心脏便成了尘埃的迷，并重返了一百年的梦想
看到这边我遽然想起了屈原的高徒宋玉，在《九辩》中写道：悲哉秋之为气也！荒凉兮，草木摇落而变衰
简直是有失公道
何以要把本人悠悠不称心的运气与报国无门的孤独和秋天绝美的落叶接洽在一道呢？他既首兴悲秋之风，后裔就都把多舛的运气和诸多的不欣喜也和秋天接洽起来，写了多数悲秋的笔墨，把个秋天写得悲灾难惨戚戚
恕我大肆：大谬也
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