1988年9月，我去长沙上学那天，四哥送我到集镇，当我坐上扁舟挥手向四哥分别时，我遽然看到四哥那矗立的眉棱骨，深深凹进眼圈的眼睛我遽然想起，那些年来，四哥固然噤若寒蝉，然而，他却从来在为咱们这个家地贡献着，即使没有他的劳累，即使没有他的扶助，我即日哪能去长沙上海大学学？以是，在我的伯仲姊妹中，我最恻隐、最担心的即是我四哥，我不许听到他的一点不好，不许看到他刻苦受难的格式
我知道我终有一天会远离你的视线，总有一天我会长大，会成家
有自已的生活
那日我便会含泪辜负了蓝颜你
想到这已分不清是喜不是悲，还记得那首娃娃唱的《飘洋过海来看你》吗，好想就这样飘洋过海去看你
什么也不想
只怕来日我们都会有所牵挂而彼此淡忘
想飘洋过海去看你，我也想知道在大洋彼岸的你是如何生活
我想如果我飘洋过海去了你那，一定不会陌生
虽是陌生的城市，却有你的痕迹
可我没有娃娃的勇气，会用大半年的积蓄飘洋过海去看你
我是如此的现实
这是你最喜欢的我的性格
五代两宋时花鸟绘画十分兴盛
花鸟画也分两派，一派为黄筌为代表，是典型的院体花鸟画；另一派则以徐熙为代表，适合文人士大夫的情趣，所以深受在野的文人喜爱
这派画家中的郭乾晖十分喜欢画“草木鸟兽犬，四野荒寒之景
”而徐熙更是“识度闲放，以高雅自任”
画家迷醉画花草鸟虫，就如同漫步山川林壑，可以得到精神上的愉悦
所以落笔作画也深得花鸟草木的天趣，以求遣兴
画家画竹不仅可以表现出一种清新的精神境界，而且可以从中享受到写竹的乐趣
轻写浓抹、上下往来、顺理成章，尽现竹子的情趣，水墨的流动
“疏而不冷”，“繁不至乱”是画家所追求的品格，从写竹之中深得做人之道
雨水，泪水，汗水，尿水
另一个扎着踺辫儿的小姑娘说：“不是我们要的，是曦自己给我们的
”