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    　　在不计其数的丹田，你不期而遇了你不期而遇的人

    几千年来，在功夫的无际中，你不过追上了我，不是一步一步，也不是晚了一步

    你握着我的手，带着浅浅的书香陪我渡过我的芳华时间

    西溪校区有一个清闲时的好去向晓枫书屋

    书屋离典籍馆很近，百般专科的、休闲的书很多

    几盆绿意盎然的盆景恰如其分场所缀着书屋的角边际落

    北屋在三面书架的中央称心地摆了一个长吊椅、几套沙发和各配着四只藤椅的两张玻璃圆台

    打理书屋的是几个更加年青的小密斯，她们偶尔静默坐在台前捧读一本什么书，偶尔则犹如没事儿似的在网上有一搭没一搭地聊着QQ

    但历来不会有人安静地跟在你后边推荐介绍某某的旧书，也不会睁大厉害的眼睛监督你的一举一动

    你不妨以大肆快或慢的速率抉择你想买的书，也不妨什么都不买，拿上三两本想看的书在北屋静默坐下消缱个三五钟点

    在没有更加安置的周末傍晚我爱好清闲地踱进书屋，侈靡地挑上最爱看的闲书交代清闲时间

    在何处我读结束李河汉熏陶译美利坚合众国盖格农教师著的《性社会学》，和安意如姑娘的《人生若只如初见：古典诗词的时髦与忧愁》，再有六六被新近搬上银屏激励网上热议的原剧演义《蜗居》

    　　周嘉宁：这是我想要更加证明的一个题目

    我写演义，不是先有一个原形才有这部分物的

    就《基础美》的写稿，并不是我想要去写一个像mylittleairport（一支香港乐队）主唱那么的人物才有这部演义

    而是我先编造一部分物，当我要写他的表面，就会想，即使这部分物在实际生存中，他大概董事长得像谁？以是我就会在写稿时滥用少许实际生存中的人的成分，有些人的表面特性更加鲜明，适合我笔下人物的须要

    不是说先有原形，而后我用演义去抄袭原形，而是先有这个编造人物，而后我才滥用生存中很多人的元素去塑造人物，那些滥用是为编造的人物效劳的

    有人问我，你这部演义是在写谁？这个题目很难回复

    没有人不妨简单编造一部分物，谁人人物身上确定有实际的因素，有作者本人的凡是体味

    　　广起云涌，樱放岸右，满树樱花，盛开树冠，不浮不躁

    任风动冠摆，随性而开，开一树肝火樱颜，放一眼满目绯色，风振动的不只樱瓣，再有化不开的浓浓空境

    瞭望岸崖桃曼舞枝，妖妖之华

    　　夜深的时候，母亲和表姑闲谈，母亲问：和村上甘家的二猛子一直怪好的，怎就不能成呢？这时表姑低下头抽咽起来，表姑说：俺俩家的成份都高，就是因为成份高，多少年来两家的日子就没清静过，前几天红卫兵到二猛子家又吵又骂的样子，现在想起来还害怕，我不能再找个成份高的让我的孩子一辈子过的不清静

    表姑说着，竟悲伤的哭了起来